Les Faux-Monnayeurs Exemples et citations

Gide a confiance en l'avenir, il est persuadé qu'avec le temps, les lecteurs comprendront son ouvrage et ne seront plus déroutés par les aspects liés à sa modernité. Il écrivait déjà dans son journal le 10 octobre 1922 : "il est nécessairement plus facile de travailler pour un public déjà formé et de lui fournir exactement le produit qu'il demande, que de devancer la demande d'un public non encore formé." Le livre est raté pour les lecteurs superficiels déroutés par la nouveauté et qui se contentent de parcourir l'œuvre. Les qualités que Gide voudrait que l'on reconnaisse à son livre sont sûrement celles qu'il formule dans son journal le 23 juin 1930 : "J'ai eu soin de n'indiquer que le significatif, le décisif, l'indispensable ; d'éluder tout ce qui "allait de soi" et où le lecteur intelligent pouvait suppléer de lui-même (ce que j'appelle la collaboration du lecteur.)"

Gide fait confiance à son lecteur qu'il pense capable de lire, comprendre et participer à la réception de l'ouvrage. C'est en quelque sorte à lui de terminer le roman que Gide a commencé, en y apportant sa propre expérience. Au début du XXe siècle, le lecteur de roman n'a pas l'habitude de travailler. Les auteurs réalistes et naturalistes l'ont épargné en donnant tout à son imagination par le souci de longues descriptions détaillées. Gide, en réaction, veut faire travailler le lecteur, comme un collaborateur qui participe à la création de l'œuvre. Le roman doit perturber, interroger le lecteur, sans lui fournir de réponse, de manière à permettre l'accouchement de sa vérité propre. Cette vision du rôle de l'écrivain rappelle la maïeutique socratique. L'écrivain fait agir les personnages pour faire penser les lecteurs.

Le monologue intérieur est une des formes narratives employées dans le roman. Cela permet au lecteur d'être au plus près du personnage. Ici, Bernard livre les sentiments qu'il ressent avant de rencontrer Laura pour la première fois.

Dès le début du roman se mêlent la voix du narrateur et le monologue intérieur de certains personnages dont Bernard. L'alternance style direct et style indirect le souligne.

Édouard évoque ce qui est couramment nommé le "coup de foudre" qu'il a éprouvé en voyant Olivier pour la première fois. C'est un topos littéraire (sujet qui revient souvent). Ici, il est étonnant car la rencontre est homosexuelle.

Olivier décrit ici sa première expérience hétérosexuelle. C'est un véritable traumatisme. Au cours du roman, il va apprendre peu à peu à se connaître.

À travers Édouard, Gide évoque le processus de stylisation de la réalité qui n'est pas quelque chose d'objectif. Il s'agit de faire part de certains événements par le biais d'autres personnages. Ce procédé permet de raconter un fait tout en dépeignant un personnage car celui qui raconte fait des choix et ceux-ci renseignent le lecteur sur sa personnalité.

Édouard explique dans le roman qu'une description trop exacte de la réalité, des lieux ou des personnages, freinait l'imagination au lieu de la servir. En effet, les images s'imposent et écrasent le lecteur qui n'est plus libre.