Une écriture théâtrale controversée Exercice fondamental

Ses trop grandes libertés par rapport aux règles établies

Son choix de ne pas respecter la règle des trois unités

Sa manière d'écrire trop peu poétique

Son empressement à écrire Hernani sans réfléchir à sa construction précise

L'emploi du décasyllabe plutôt que de l'alexandrin

L'emploi de l'alexandrin pour une pièce qui n'est pas classique.

L'emploi dans l'alexandrin d'enjambements créant des ruptures dans le rythme

L'emploi de répétitions saccadant l'alexandrin

Car les spectateurs trouvent les personnages inachevés par Victor Hugo.

Car elle crée de la confusion et déconstruit les repères des spectateurs.

Car les personnages d'Hernani évoluent au cours de la pièce contrairement aux personnages classiques types.

Car les spectateurs ne reconnaissent plus les archétypes de personnages auxquels ils sont habitués.

Car les romantiques ont repris des topoï bien connus comme l'amour et l'honneur pour se les approprier et les renouveler.

Car les romantiques ont inventé des topoï jamais développés auparavant dans le théâtre classique.

Car les romantiques ont choisi des topoï choquants comme l'amour passionnel et l'ambition politique.

Car les spectateurs jugent ces topoï trop politiques et refusent l'association entre l'art et la politique.

Rendre son écriture et ses personnages héroïques à la hauteur des plus grands héros grecs

Rendre son écriture et ses personnages plus proches du réel pour transmettre une vision politique et philosophique de l'art

Rendre son écriture et ses personnages plus poétiques à la manière des grandes odes

Rendre son écriture et ses personnages plus mystérieux, presque fantastiques