Esthétique et théorie romanesques d'André Gide Cours

Dans le Journal des Faux-Monnayeurs, on trouve divers principes élaborés par André Gide qui permettent de montrer qu'il a bien pensé son projet romanesque. Les plus importants sont les suivants :

• "Ne jamais exposer d'idées qu'en fonction des tempéraments et des caractères"
• Multiplier les points de vue
• Éviter le "récit impersonnel"
• S'appuyer sur les conversations des personnages
• Comporter des accents autobiographiques
• Défier les conventions narratives
• Défier le conformisme
• Exalter la liberté et le désir

Le projet romanesque d'André Gide s'inscrit dans une opposition aux esthétiques du XIXe siècle et aux conventions romanesques traditionnellement associées au roman. Il rejette :

• Les longues descriptions
• L'accumulation de détails
• Les longues interventions du narrateur
• La caractérisation poussée des personnages
• La nécessité de fondement dans les réactions des personnages

S'il rejette les esthétiques du XIXe siècle, André Gide s'inspire du classicisme. Dans le Journal, il fait ainsi référence avec admiration aux auteurs suivants :

• Madame de Lafayette
• Molière
• Jean Racine
• Fénelon
• Pascal

Comme eux, il souhaite condenser sa réflexion, c'est ce qu'on appelle l'art de la litote : faire entendre le plus en disant le moins. Le style d'André Gide s'en ressent :

• Il est court et précis.
• Il est parsemé de vieilles expressions.
• Il est parfois précieux.

Parfois, il semble même écrire des maximes, comme La Rochefoucauld.

Le roman repose sur une multiplicité de voix narratives. C'est un roman polyphonique. Il y a également une multiplicité d'intrigues.

Chez Gide, la polyphonie s'oppose à la narration traditionnelle, prise en charge par un narrateur clairement identifié et unique. Elle rend le récit plus complexe, plus riche mais également un peu obscur.

Dès le début du roman, on trouve ainsi un entrecroisement entre la voix du narrateur extérieur et le monologue intérieur de Bernard. André Gide alterne d'ailleurs style direct et style indirect pour souligner cette alternance.

Dans le roman, chaque personnage peut devenir narrateur. C'est d'ailleurs pourquoi Passavant dit à Lady Griffith : "C'est vous qui devriez écrire des romans." Les personnages suivants racontent des récits, par lettre, dialogue, carnet ou d'autres moyens encore :

• Le narrateur
• Bernard
• Olivier
• Passavant
• Édouard
• Le pasteur
• Vincent
• Mme Sophroniska
• Douviers
• Molinier
• Azaïs
• Lady Griffith
• Armand

Les voix narratives sont multiples, et les intrigues également. Le plus étonnant est d'ailleurs qu'elles restent inachevées :

• Vincent est apparemment l'assassin de Lilian mais Olivier ne semble pas reconnaître son frère dans "cet étrange garçon" décrit dans la lettre. Le mystère demeure donc.
• Laura retourne à Londres avec son mari laissant le lecteur se poser des questions sur son parcours.
• Madame Profitendieu quitte son mari alors que le narrateur écrivait : "Elle voudrait elle aussi s'enfuir mais elle ne le fera pas."

La fin même du roman est ouverte, la dernière phrase étant : "Je suis bien curieux de connaître Caloub."

Ainsi, l'esthétique de Gide repose sur la pluralité et la multiplication des personnages, des fils narratifs et des points de vue.

Les voix narratives sont plurielles et la façon de raconter les histoires également. André Gide utilise de nombreux procédés dans son roman :

• La correspondance / les lettres
• Le monologue intérieur
• Le commentaire du narrateur
• Le dialogue
• Le monologue
• Le carnet de note
• Le journal intime
• Le billet
• La dédicace

Le procédé du journal intime est le plus exploité, et particulièrement celui d'Édouard. Il correspond à quinze chapitres sur les quarante-trois que comptent le roman, et il est de plus en plus présent à mesure que la fin approche. Au début, André Gide justifie l'utilisation du journal d'Édouard par le fait que Bernard lui a volé pour le lire. Par la suite, il ne donne plus de justification.

À la lecture même du roman, le lecteur découvre des formes différentes. L'esthétique n'est pas unique, elle prend la forme de monologues ou de dialogues théâtraux, de journaux, de lettres, etc.

L'esthétique plurielle du roman passe également par la multiplication des genres, ou plutôt l'impossibilité de définir le genre des Faux-Monnayeurs. En effet, il peut être vu comme :

• Un roman d'aventures : André Gide multiplie les révélations, celle de la bâtardise de Bernard ouvrant d'ailleurs le roman. Il raconte ensuite une fugue, un vol, un suicide, des nuits d'amour et des rencontres multiples.
• Un roman policier : une des intrigues suit une société secrète de malfaiteurs et l'enquête sur le trafic de fausse monnaie.
• Un roman d'amour : les liaisons entre les différents personnages sont centrales dans le roman. Les différents protagonistes changent de partenaires, se déchirent et se réconcilient.
• Un roman d'apprentissage : Bernard et Olivier évoluent au cours du roman, ils passent à l'âge adulte.
• Un roman métaphysique : André Gide pose des questions philosophiques notamment sur la liberté de l'Homme ou la religion avec l'apparition de l'ange.
• Un roman d'idées : le roman foisonne de réflexions sur la morale, la politique, l'art, les relations humaines, etc.
• Un roman du roman : André Gide pose tout au long du récit la question de ce qu'est un roman et de la façon dont on le rédige.

Le roman propose une réflexion sur la littérature, sur le genre romanesque et son esthétique, mais également sur le rôle de l'écrivain. Pour André Gide, écrire consiste à s'interroger et interroger. L'écrivain pose des questions mais ne doit pas donner de réponses. Il fait naître le doute dans l'esprit de lecteur, le pousse à regarder le monde différemment :

• Il l'interpelle.
• Il le dérange.
• Il le sollicite.

André Gide rejette l'idée du roman comme grande fresque romanesque. Sa réflexion sur la littérature le pousse à une quête du dépouillement. Il cherche un idéal de pureté. Cet idéal est atteint lorsque l'auteur parvient à faire réfléchir le lecteur : l'écrivain a le rôle de pousser à la réflexion.

Dans Les Faux-Monnayeurs, on trouve surtout des questionnements sur :

• L'envie de l'écrivain d'atteindre le roman pur : "Rien n'a pour moi d'existence, que poétique (et je rends à ce mot son plein sens) - à commencer par moi-même."
• Le rapport de l'écrivain au temps : comment l'écrivain peut-il écrire, comment peut-il trouver le temps, comment peut-il ne pas changer d'avis au cours du temps, etc.
• Le rapport de l'écrivain au réel : l'auteur doit-il ou non s'inspirer du réel ? Peut-il en être autrement ?

André Gide met en scène deux écrivains dans son roman qui représentent deux aspects de la littérature :

• Passavant qui n'aime que le prestige, n'a aucune idée personnelle, est un commerçant voire un colporteur.
• Édouard qui aime la vie, est un créateur un véritable écrivain et artiste.

Édouard a double statut du romancier et du personnage de roman. Sa position particulière en fait un bon exemple du rôle de l'écrivain selon André Gide. Il lui fait écrire : "Quoique je dise ou fasse, toujours une partie de moi reste en arrière, qui regarde l'autre se compromettre, qui se fiche d'elle et la siffle, et qui l'applaudit."

Le rôle de l'écrivain, de l'artiste en général, est de styliser la réalité. André Gide parle de "juxtaposer" et d'"imbriquer" les différents éléments du réel et de la fiction. Ainsi, Les Faux-Monnayeurs devient tout à la fois une critique du roman traditionnel et une réflexion sur ce que pourraient être le roman et l'écrivain.

André Gide souhaite que le lecteur participe au projet romanesque. Il lui offre une certaine liberté et s'intéresse au jugement qu'il peut porter sur l'œuvre. En refusant de tout lui dévoiler, il en appelle à son intelligence et à son esprit critique. En lui refusant la simplicité, il le pousse à devenir actif face à la création romanesque, voire même à y participer.

La quête du roman pur de Gide passe par la position qu'il entend donner au lecteur. En enlevant au roman tout ce qui l'alourdit il souhaite le mettre au cœur de l'œuvre, dans un dialogue avec l'auteur. En démultipliant les intrigues, les genres, les esthétiques, il souhaite démultiplier le lecteur lui-même qui est poussé à se représenter le texte et à en devenir l'interprète.