Les Fausses confidences de Marivaux Cours

La pièce se déroule en trois actes. Elle commence par l'arrivée d'un jeune noble désargenté, Dorante, qui doit assurer un service d'intendance chez une jeune et riche veuve, Araminte. Un stratagème va être mis en place afin qu'il puisse conquérir cette dernière. Elle va l'apprendre et finalement lui pardonner, au nom de l'amour.

La pièce est constituée autour de 8 personnages principaux. 

• Araminte est une riche veuve et fille de Madame Argante, en procès avec le comte Dorimont, son prétendant.
• Dorante est le neveu de Monsieur Rémy, noble jeune homme ruiné qui n'a pas pu garder Dubois à son service faute d'argent. Il aime Araminte.
• Monsieur Rémy est procureur. C'est l'oncle de Dorante. Dorante est son héritier, mais il songe à se remarier et veut donc faire épouser à son neveu, Marton, une servante dont le revenu mettrait son neveu à l'abri du besoin. 
• Madame Argante est la mère d'Araminte. Elle est très autoritaire. Elle ne veut pas que sa fille reste veuve et souhaite la voir épouser le comte pour plus de respectabilité. 
• Arlequin est le valet d'Araminte. C'est un personnage de valet comique, chargé par Araminte de servir Dorante. C'est le valet du valet ! Il appartient aux personnages de la commedia dell'arte : c'est bien une pièce écrite pour les comédiens italiens.
• Dubois est un ancien valet de Dorante, congédié lors de la ruine du jeune homme, au service de la riche Araminte. Il est le chef d'orchestre du stratagème : il prend ainsi sa revanche sociale.
• Marton est la servante d'Araminte. Elle est célibataire et espère recevoir une prime si elle aide le comte à épouser Araminte, ainsi elle pourrait épouser Dorante. 
• Le comte Dorimont est le prétendant d'Araminte. Il profite d'être en litige avec elle pour la faire céder en l'épousant. Il est le prétendant choisi par la mère d'Araminte.

Les thèmes principaux de la pièce sont le marivaudage, les confidences, le mariage et la figure du valet.

« DUBOIS.
Hélas ! Madame, ce fut un jour que vous sortîtes de l'Opéra, qu'il perdit la raison¹. C'était un vendredi, je m'en ressouviens ; oui, un vendredi ; il vous vit descendre l'escalier, à ce qu'il me raconta, et vous suivit jusqu'à votre carrosse. Il avait demandé votre nom, et je le trouvai qui était comme extasié² ; il ne remuait plus.

ARAMINTE.
Quelle aventure !

DUBOIS.
J'eus beau lui crier : « Monsieur ! » Point de nouvelles, il n'y avait personne au logis. À la fin, pourtant, il revint à lui avec un air égaré³ ; je le jetai dans une voiture, et nous retournâmes à la maison. J'espérais que cela se passerait ; car je l'aimais : c'est le meilleur maître ! Point du tout, il n'y avait plus de ressource. Ce bon sens, cet esprit jovial⁴, cette humeur charmante, vous aviez tout expédié ; et dès le lendemain nous ne fîmes plus tous deux, lui, que rêver à vous, que vous aimer ; moi, qu'épier depuis le matin jusqu'au soir où vous alliez.

ARAMINTE.
Tu m'étonnes à un point !…

DUBOIS.
Je me fis même ami d'un de vos gens qui n'y est plus, un garçon fort exact, qui m'instruisait, et à qui je payais bouteille. « C'est à la Comédie qu'on va », me disait-il ; et je courais faire mon rapport, sur lequel, dès quatre heures, mon homme était à la porte. C'est chez madame celle-ci, c'est chez madame celle-là ; et, sur cet avis, nous allions toute la soirée habiter la rue, ne vous déplaise, pour voir madame entrer et sortir, lui dans un fiacre, et moi derrière, tous deux morfondus et gelés, car c'était dans l'hiver ; lui ne s'en souciant guère, moi jurant par-ci par-là pour me soulager.

ARAMINTE.
Est-il possible ?

DUBOIS.
Oui, madame. À la fin, ce train de vie m'ennuya ; ma santé s'altérait, la sienne aussi. Je lui fis accroire⁵ que vous étiez à la campagne ; il le crut, et j'eus quelque repos. Mais n'alla-t-il pas, deux jours après, vous rencontrer aux Tuileries, où il avait été s'attrister de votre absence ! Au retour, il était furieux ; il voulut me battre, tout bon qu'il est ; moi, je ne le voulus point, et je le quittai. Mon bonheur ensuite m'a mis chez madame, où, à force de se démener⁶, je le trouve parvenu à votre intendance ; ce qu'il ne troquerait pas contre la place de l'empereur.

ARAMINTE.
Y a-t-il rien de si particulier ? Je suis si lasse d'avoir des gens qui me trompent, que je me réjouissais de l'avoir parce qu'il a de la probité⁷. Ce n'est pas que je sois fâchée ; car je suis bien au-dessus de cela.

DUBOIS.
Il y aura de la bonté à le renvoyer. Plus il voit madame, plus il s'achève.

ARAMINTE.
Vraiment, je le renverrais bien ; mais ce n'est pas là ce qui le guérira. Je ne sais que dire à M. Rémy qui me l'a recommandé, et ceci m'embarrasse. Je ne vois pas trop comment m'en défaire⁸ honnêtement.

DUBOIS.
Oui ; mais vous ferez un incurable⁹, madame.

ARAMINTE, vivement.
Oh ! Tant pis pour lui ; je suis dans des circonstances où je ne saurais me passer d'un intendant¹⁰. »

 

¹ Perdre la raison : devenir fou.
² Égaré : perdu.
³ Extasié : émerveillé.
⁴ Jovial : d'un naturel sympathique.
⁵ Faire accroire : mentir.
⁶ Se démener : faire des efforts, s'efforcer.
⁷ Probité : honnêteté.
⁸ M'en défaire : le renvoyer.
⁹ Incurable : qui ne peut pas être guéri de son amour.
¹⁰ Intendant : personne chargée d'administrer la maison d'un riche particulier.

 

• Le récit romanesque de la rencontre amoureuse au passé simple.
• Le contraste comique maître/valet : lui/moi.
• L'hyperbole ou exagération.
• La description pathétique de la passion amoureuse de Dorante.
• La fausse confidence et le stratagème de Dubois.
• La vraie confidence d'Araminte.

 

Mouvements de la scène :

• La fausse confidence : le récit de la passion de Dorante de « Hélas ! » jusqu'à « empereur ».
• La réaction d'Araminte qui se laisse berner par Dubois : les 3 exclamations et l'extrait de « Y a-t-il rien de si particulier » jusqu'à « me passer d'un intendant ».

 

L'essentiel à retenir du texte :

• Une fausse confidence : Le valet Dubois fait semblant de se confier à Araminte au sujet de son ancien maître. Il met en scène la passion de Dorante pour susciter l'intérêt d'Araminte. Il raconte au passé simple en imitant le style romanesque. Il use de l'hyperbole pour insister sur l'intensité du sentiment amoureux. Les énumérations servent à montrer que Dorante a été transformé par sa passion, qui apparaît comme une maladie dont il ne peut pas guérir. Cela flatte la jeune veuve. Cela provoque aussi sa pitié : un premier pas vers l'amour.
• Le valet manipulateur et comique : Ce récit est comique car le valet se présente en contrepoint de son maître amoureux. Il fait semblant de critiquer les excès de son maître pour ne pas qu'Araminte se rende compte qu'il en défend les intérêts. Les exclamations montrent qu'Araminte est la dupe de Dubois.
• D'une fausse à une vraie confidence : Trompée par cette fausse confidence qui flatte son orgueil de femme séduisante, Araminte en vient à se confier à Dubois. Araminte dit vraiment ce qu'elle pense en s'épanchant, un instant de faiblesse qui permet à Dubois de prendre l'ascendant. Le maître du jeu est le valet.

« DORANTE.
Je t'avoue que j'hésite un peu. N'allons-nous pas trop vite avec Araminte ? Dans l'agitation des mouvements où elle est, veux-tu encore lui donner l'embarras de voir subitement éclater l'aventure ?

DUBOIS.
Oh ! Oui ! Point de quartier¹. Il faut l'achever pendant qu'elle est étourdie². Elle ne sait plus ce qu'elle fait. Ne voyez-vous pas bien qu'elle triche avec moi, qu'elle me fait accroire que vous ne lui avez rien dit ? Ah ! Je lui apprendrai à vouloir me souffler3 mon emploi de confident pour vous aimer en fraude⁴.

DORANTE.
Que j'ai souffert dans ce dernier entretien ! Puisque tu savais qu'elle voulait me faire déclarer, que ne m'en avertissais-tu par quelques signes ?

DUBOIS.
Cela aurait été joli, ma foi ! Elle ne s'en serait point aperçue, n'est-ce pas ? Et d'ailleurs, votre douleur n'en a paru que plus vraie. Vous repentez-vous de l'effet qu'elle a produit ? Monsieur a souffert ! Parbleu⁵ ! Il me semble que cette aventure-ci mérite un peu d'inquiétude.

DORANTE.
Sais-tu bien ce qui arrivera ? Qu'elle prendra son parti⁶, et qu'elle me renverra tout d'un coup.

DUBOIS.
Je l'en défie. Il est trop tard ; l'heure du courage est passée ; il faut qu'elle nous épouse.

DORANTE.
Prends-y garde ; tu vois que sa mère la fatigue.

DUBOIS.
Je serais bien fâché qu'elle la laissât en repos.

DORANTE.
Elle est confuse de ce que Marton m'a surpris à ses genoux.

DUBOIS.
Ah ! Vraiment, des confusions ! Elle n'y est pas ; elle va en essuyer bien d'autres ! C'est moi qui, voyant le train que prenait la conversation, ai fait venir Marton une seconde fois.

DORANTE.
Araminte pourtant m'a dit que je lui étais insupportable.

DUBOIS.
Elle a raison. Voulez-vous qu'elle soit de bonne humeur avec un homme qu'il faut qu'elle aime en dépit d'elle ? Cela est-il agréable ? Vous vous emparez de son bien, de son cœur ; et cette femme ne criera pas ! Allez vite, plus de raisonnements : laissez-vous conduire.

DORANTE.
Songe que je l'aime, et que, si notre précipitation réussit mal, tu me désespères.

DUBOIS.
Ah ! Oui, je sais bien que vous l'aimez ; c'est à cause de cela que je ne vous écoute pas. Êtes-vous en état de juger de rien ? Allons, allons, vous vous moquez ; laissez faire un homme de sang-froid. Partez, d'autant plus que voici Marton qui vient à propos, et que je vais tâcher d'amuser, en attendant que vous envoyiez Arlequin.

(Dorante sort.) »

 

¹ Point de quartier : pas de pitié.
² Étourdie : assommée.
³ Me souffler : me voler.
⁴ En fraude : en cachette.
⁵ Parbleu : juron qui consiste à jurer.
⁶ Prendre son parti : prendre sa décision.

 

• Les scrupules de Dorante : une confidence sincère.
• La lucidité cruelle de Dubois sur son stratagème.
• L'inversion de la relation maître/valet.
• Interrogations et exclamations pour exprimer les oppositions entre les personnages.

 

Mouvements de la scène :

• La protestation de Dorante de « Je t'avoue » jusqu'à « tout d'un coup ».
• Le rappel des péripéties de « je l'en défie » jusqu'à « insupportable ».
• Le résumé du stratagème de « elle a raison » jusqu'à « Dorante sort ».

 

L'essentiel à retenir du texte :

• Un dialogue rythmé entre le valet et le maître : Ce dialogue est marqué par la forte opposition entre Dorante et son ancien valet Dubois. Les exclamations, les interrogations et le rythme saccadé des répliques expriment les hésitations de Dorante et la cruauté de Dubois face aux contrariétés imposées à Araminte. Dorante se confie au début de l'extrait puis il formule des récriminations en invoquant qu'il a souffert. Son valet reprend ses paroles avec ironie et lui démontre que cela fait partie du stratagème. Selon lui, tous les moyens sont bons pour réussir à séduire Araminte : Dubois s'inclut dans le projet de mariage et en fait une affaire personnelle (« il faut qu'elle NOUS épouse »).
• La lucidité vengeresse du valet : Lorsque Dorante évoque tous les soucis auxquels Araminte doit faire face, Dubois prend le contrepied de chaque exemple. Il révèle à Dorante qu'il est à l'origine de tous ces soucis pour servir Dorante. Avec un peu de cruauté, il dévoile à son maître qu'il lui est supérieur en jugement. Il lui montre que son projet d'épouser Araminte est immoral et Dorante ne peut rien opposer sinon son amour. Dorante sort de scène et laisse le valet maître du jeu.
• Une satire de l'amour : Dans cette scène, Araminte est décrite de manière pathétique par Dorante. Au contraire, Dubois semble n'avoir pour elle aucune pitié, ce que révèle l'hyperbole « l'achever pendant qu'elle est étourdie ». Le valet se flatte d'être celui qui organise la vie de ses maîtres. Il dépeint l'amour comme un combat où les faiblesses de chacun sont exploitées par les autres, où les hommes du peuple rivalisent avec leurs maîtres pour mettre en péril les projets des familles aristocratiques.

« ARAMINTE.
Vous donner mon portrait ! Songez-vous que ce serait avouer que je vous aime ?

DORANTE.
Que vous m'aimez, Madame ! Quelle idée ! Qui pourrait se l'imaginer ?

ARAMINTE, d'un ton vif et naïf.
Et voilà pourtant ce qui m'arrive.

DORANTE, se jetant à ses genoux.
Je me meurs !

ARAMINTE.
Je ne sais plus où je suis. Modérez votre joie ; levez-vous, Dorante.

DORANTE, se lève, et dit tendrement.
Je ne la mérite pas, cette joie me transporte, je ne la* mérite pas, Madame. Vous allez me l'ôter¹ ; mais n'importe ; il faut que vous soyez instruite.

ARAMINTE, étonnée.
Comment ! Que voulez-vous dire ?

DORANTE.
Dans tout ce qui s'est passé chez vous, il n'y a rien de vrai que ma passion, qui est infinie, et que le portrait que j'ai fait. Tous les incidents qui sont arrivés partent de l'industrie² d'un domestique qui savait mon amour, qui m'en plaint, qui, par le charme de l'espérance, du plaisir de vous voir, m'a, pour ainsi dire, forcé de consentir à son stratagème ; il voulait me faire valoir³ auprès de vous. Voilà, madame, ce que mon respect, mon amour et mon caractère ne me permettent pas de vous cacher. J'aime encore mieux regretter votre tendresse que de la devoir à l'artifice⁴ qui me l'a acquise. J'aime mieux votre haine que le remords d'avoir trompé ce que j'adore.

ARAMINTE, le regardant quelque temps sans parler.
Si j'apprenais cela d'un autre que de vous, je vous haïrais sans doute ; mais l'aveu que vous m'en faites vous-même dans un moment comme celui-ci, change tout. Ce trait de sincérité me charme, me paraît incroyable, et vous êtes le plus honnête homme du monde. Après tout, puisque vous m'aimez véritablement, ce que vous avez fait pour gagner mon cœur n'est point blâmable. Il est permis à un amant de chercher les moyens de plaire, et on doit lui pardonner lorsqu'il a réussi.

DORANTE.
Quoi ! La charmante Araminte daigne me justifier⁵ !

ARAMINTE.
Voici le comte avec ma mère, ne dites mot, et laissez-moi parler. »

 

¹ Ôter : enlever.
² Industrie : habileté, ingéniosité.
³ Faire valoir : mettre en valeur.
⁴ Artifice : stratagème, moyen habile de parvenir à une fin, un but.
⁵ Justifier : trouver des excuses.
* « la » est un pronom qui reprend « joie » dans la proposition « je ne la mérite pas ».

 

• Les didascalies et accessoires au théâtre (rôle du portrait dans l'intrigue).
• L'aveu amoureux : sincérité désarmante ou manipulation.
  • L'aveu de Dorante
  • L'aveu d'Araminte en réponse à celui de Dorante
• L'hyperbole comme expression de la sincérité ? 
• Une heureuse fin de comédie, le mariage.
• Résumé final du stratagème vu par Dorante qui avoue sa faute pour se faire aimer sincèrement.

 

Mouvements de la scène :

• Araminte avoue son amour : du début jusqu'à « Levez-vous, Dorante ».
• Dorante confesse sa faute : de « Je ne la mérite pas » jusqu'à « ce que j'adore ».
• Araminte le pardonne : de « Si j'apprenais » jusqu'à « laissez-moi parler ».

 

L'essentiel à retenir du texte :

• Des confidences entre amants : Les deux personnages expriment avec emphase (hyperbole) leur amour réciproque. Après des rebondissements qui ont fait apparaître la passion, jugée coupable, de Dorante aux yeux de tous, le portrait est le symbole de cette passion interdite. Les personnages parlent du portrait réalisé par Dorante pour évoquer l'amour. Les didascalies soulignent le rapprochement des amants et l'intensité des émotions. À la fin de la scène, Araminte annonce qu'elle va affronter sa mère et le comte : elle va donc épouser Dorante. C'est apparemment le triomphe de l'amour. 
• La confession d'une faute (le stratagème) : Dès qu'Araminte avoue son amour pour Dorante, ce dernier ressent de la culpabilité car « tout ce qui s'est passé » est le résultat du stratagème orchestré par Dubois. Dorante confesse sa faute de manière pathétique. Il prend le risque de perdre l'amour d'Araminte : à cause de son amour, il a consenti à participer au complot de son ancien valet. Cette confession est le seul moyen pour Dorante de vivre un amour sincère. 
  Toutefois, on peut considérer qu'il profite de l'état de faiblesse d'Araminte qui vient de lui avouer son amour pour lui faire accepter l'inacceptable. Est-ce une confidence aussi sincère qu'on peut l'espérer ? 
• La réaction d'Araminte, une fin ambivalente de comédie : Araminte est prompte à le pardonner dès la fin de sa réplique d'aveu : elle prononce un discours généreux et empreint de bienveillance qui prend comme principe qu'on ne peut rien reprocher à celui qui a agi par amour. 
  Elle récompense la sincérité de sa confidence. 
  Toutefois, c'est un moyen pour elle d'échapper au plan de sa mère qui voulait la marier au comte. D'ailleurs, elle demande à Dorante de se taire et de la laisser parler. On voit qu'elle sait rapidement tirer avantage de la situation.
  La comédie se termine bien (par un mariage) mais on se demande si c'est l'amour qui triomphe ou si le stratagème est couronné de succès parce que chacun y trouve son avantage.